Modelado en barro
Todo empieza con barro sobre una armadura de alambre. Modelo a tamaño real, con palillos, vaciadores y los dedos. Aquí se decide la pieza; lo demás es traducirla a metal.
«Si la pieza no está viva en barro, el bronce no la va a salvar.»
- Temperatura
- 18 °C · barro húmedo
- Suena
- El roce del palillo
- Huele
- A tierra mojada
Molde
Cubro el barro con silicona, capa a capa, y encima una carcasa de escayola que la sujeta. El molde se abre en dos mitades y copia hasta la huella del dedo.
«Abrir el molde es el primer momento de nervios.»
- Temperatura
- 22 °C · fraguado lento
- Suena
- La espátula sobre la escayola
- Huele
- A yeso y goma
Cera y bebederos
Del molde sale una copia hueca en cera que repaso a mano. Le añado los bebederos y el embudo: los canales por los que entrará el bronce y saldrá el aire.
«La cera perdona; el bronce, no.»
- Temperatura
- 70 °C · cera fundida
- Suena
- El chisporroteo del hierro caliente
- Huele
- A vela recién apagada
Colada a la cera perdida
La cera se baña en cerámica hasta formar una cáscara. En el horno la cera se derrite y se pierde, y su hueco lo llena el bronce líquido.
20 °C
- Suena
- Un rugido grave, como un tren lejano
- Huele
- A cera quemada y sílice
Cincelado
Rompo la cáscara y aparece el bronce en bruto. Corto los bebederos, sueldo las juntas y repaso con cincel y lima hasta que la superficie vuelve a parecer barro.
«Aquí descubro si la colada salió bien.»
- Temperatura
- Metal tibio · 40 °C
- Suena
- La radial y el golpe del cincel
- Huele
- A metal y polvo caliente
Pátina
Caliento el metal con el soplete y aplico sales: nitrato férrico para los marrones, sulfuro para los negros. Una capa de cera la sella. Es la última firma de la pieza.
«El color aparece solo; yo solo lo invito.»
- Temperatura
- 120 °C · metal caliente
- Suena
- El silbido del soplete
- Huele
- A sal, hierro y cera